Видимость ясности

Наверное, какой бы фильм ни снял Джармуш, из-под него всегда будет проглядывать Мертвец. Однозначно рекомендуется тем, кто любит загадки и красивые картинки, у остальных может вызвать чувство лёгкого недоумения. Вы, случайно, не интересуетесь спичечными коробками?

Фильм, пожалуй, не претендует на создание новых стандартов в фантазиях на тему космической техники, но детальность довольно-таки добротна и позволяет поставить за реалистичность оформления твёрдую пятёрку. Можно, конечно, покапризничать и вменить авторам недостаток воображения за внешне кургузую электронику век спустя, но мне техническая оснастка показалась вполне адекватной. С точки зрения психологии, опять-таки, сюжет мог бы быть, наверное, и побогаче, но изображённая драма бытия выглядит вполне достоверно, главный герой вызывает сопереживание, а стало быть, можно считать, что замысел удался. Отдельно хочется отметить музыку, она прекрасна.

Название фильма говорит само за себя, и тем не менее первый труп, который появляется по законам жанра в первые 90 секунд, убит отнюдь не выстрелом. Зубодробительный гангстерский боевик, в котором плохие парни выбывают в расход обоймами оказывается одновременно уморительно смешным и по дороге пропагандирует здоровый образ жизни. Вот морковка, например, — очень полезный корнеплод...
И хотя "Типа крутые легавые" заметно выигрывают у этой картины по изяществу и иронии, тем не менее для сравнения на ум приходят именно они, а это уже кое-что значит.

Рецензия Афиши описывает этот фильм с культурологической точки зрения и с оглядкой на творчество Триера в целом. Если не отягощать себя подобными привязками, получается, что мы видим абсурдную комедию, которая наглядно показывает нелепость попыток самоутверждения через внимание окружающих. Впрочем, можно и на это морализаторское начало особого внимания не обращать и просто весело хихикать — если вы умеете хихикать над абсурдом.
Несмотря на эту противоречивую оценку, фильм очень понравился. Вряд ли его аудитория ограничится высоколобыми интеллектуалами.

Видео-дневник молодого аутиста, который путает сны с реальностью, а режиссёр ему помогает в этом настолько плотно, что к середине фильма уже перестаёшь понимать наверняка, имел ли место очередной эпизод на самом деле или только во сне. Дивным образом пересекается по настроению с Кустурицей (Жизнь как Чудо), хотя практически ничего общего эти два фильма не имеют.
Фильм безудержно весел, но практически весь его юмор, который в течение просмотра кажется сплошь крылатыми фразами, непринуждённо улетучивается из головы по его окончании, оставляя в памяти лишь левую руку.
Весьма рекомендуется к просмотру и, кажется, до сих пор ещё есть в прокате.

Когда жизнь теряет краски, и ты от скуки и одиночества начинаешь примерять на себя чужие жизни, можно чересчур заиграться, особенно если ты слаб и безволен. Если же на тебя положил дурной глаз кто-то, обладающий злой и сильной волей, держись подальше от торфяных болот.
Фильм весьма изящен для детектива, хронология чередуется с воспоминаниями, реплики и действия героев шаг за шагом меняют ракурс происходящего, и финал неочевиден до последнего. Прекрасный, хотя и тяжёлый, фильм.

Новый фильм Отара Иоселиани "Сады осенью" настолько безупречен и полон тонкого юмора, что непонятно, почему он идёт только в Музее Кино и нигде толком не рекламируется. Никакие изделия Голливуда и рядом не стояли. Фильм безупречно лёгок, иронично весел и несомненно рекомендуется к просмотру.

Как это ни странно (по опыту предыдущих работ этого режиссёра) Скорцезе удалось снять динамичный фильм. «Отступники» — добротный гангстерский детектив с перекрёстными ссылками и постепенно нарастающим напряжением. И всё смотрится прекрасно вплоть до последних 15 примерно минут, когда сюжет натягивают, как презерватив на бутылку шампанского, в ущерб всякой логике, здравому смыслу, да и самому сюжету в конечном счёте, поскольку относиться серьёзно к концовке решительно невозможно.
Короче, все умерли ©

Скучная претензия на триллер, которую я не смог оценить, то ли потому что был в непробиваемо хорошем настроении, то ли потому что русская озвучка была непропорциональна громкая, и общий звук в итоге получился слишком тихим — а может быть, просто потому, что развитие сюжета подавало слишком громкие намёки. Впрочем, тем, кого радует эстетика (не динамика) Бойцовского Клуба, может понравиться.

Главные герои Ким Ки-Дука либо вообще ничего не говорят, либо говорят предельно мало — это очень красиво выглядит, но порой мешает воспринимать сюжет, потому что сразу понятно, "кто тут главный". Гадания по стрелам, лук как скрипка, неожиданные сочетания обшарпанности и сверкающей новизны, а также бесконечная водная гладь — вот мир Натянутой Тетивы. А ещё детская непосредственность и томительная застарелая ревность. И весь этот калейдоскоп вертится по кругу, постепенно складываясь в финальную фигуру, но стрела сюжета внезапно оказывается сломана твёрдой рукой, и уже нельзя наверняка сказать, что произойдёт в следующий момент. Рекомендуется к просмотру в задушевной компании.

На фестивале мультипликации сравнительно немноголюдно. Видимо, всё самое интересное было вчера, на открытии. Сеанс о рыбах и зонтиках (19:00) порадовал вариацией на тему Маши и трёх медведей, а также невероятно удачным посвящением всем потерянным пуговицам в метро. Виват Анастасии Журавлёвой (если я правильно запомнил автора).

Но это всё присказка. Сказка началась в девять, когда студия «Метроном» стала убаюкивать нас на самые разные лады. Большая часть колыбельных оказалась почему-то достаточно депрессивной, во многих фигурирует полный жизненный цикл, из серии "вот вырастешь большая, родишь ребёночка и будешь ему эту песенку петь", родители регулярно возносятся на небеса, а в качестве пищи густо освоена тема рыбы и курицы. Ещё мы узнали, что мультипликатор русской колыбельной насмотрелся Кустурицы, в результате чего отец пошёл за рыбой в стиле Снов Аризоны, армяне заворачивают в лепёшки всё подряд, включая храмы и велосипеды, еврейская мама будет одевать еврейского мальчика в шарфик, шапку и шубку, пока у него не отвалятся крылья, украинского мальчика убаюкивает кот, а родители в кадре так и не появляются, после турецкой колыбельной стало наконец-то понятно, кто находит детей в капусте, а испанские цыгане могут качественно зажечь даже над колыбелью.

Собственно лучшие колыбельные (и мультфильмы к ним) из позитивных как раз испанская цыганская, африканская (этакий gospel) и молдавская (в которой мама заснула над колыбелью и была разбужена бойким детским смехом), а из печальных — еврейская, армянская и венгерская, сюжет которой я безвозвратно забыл, но помню, что было красиво.

Переводчики, желая блеснуть познанием содержания, перевели название как "предопределённость насилия", если я правильно запомнил. Кроненберг стал попсовее ближе к обычному зрителю, но содержание по-прежнему "детям до 16" (если детей до 16 этим содержанием можно сильно удивить). Сюжет фильма линеен, заряженное ружьё стреляет, плохие парни наказаны, но кульминация американского образа жизни в этом фильме совсем не в этих накатанных рельсах (по которым, впрочем, поезд идёт со скрипом и враскачку, а временами в него даже сваи забивают). Люди в этом фильме в целом делятся на две категории: одни много болтают, другие остаются в живых. Впрочем, далеко не все болтуны заканчивают свою жизнедеятельность, ибо это как раз и есть основной, на мой взгляд, тезис фильма: торжество вранья недоговорок политкорректности. Те, кто говорят прямо, в-основном получают заряд свинца, а любители недоговорок в целом выживают. С недоговорками.

Оригинал: http://imdb.com/title/tt0399146/

Очень хорошая рецензия есть на сайте Афиши, но в ней как-то не провели параллелей, казалось бы очевидных. "Страна Приливов" — отнюдь не первая работа Гильяма с параллельной реальностью, "Король-рыбак" по сути находится в той же теме, только если Король-рыбак вызывает сочувствие, то Алиса в Стране Приливов и её капитан уже являются скрытой угрозой, недооценив которую, можно оказаться в горящих обломках или в чём похуже. Неведомо, что занесло Гильяма на тёмную сторону силы, но мне вообще-то досадно, что так случилось.

Что-то невероятное происходит в этом мире: у фон Триера появилось чувство юмора. После пафосно-натянутого Догвилля его продолжение неожиданно оказалось куда живее. Думаю, это что-то новое для киномира: зал смотрит фильм фон Триера и смеётся.

Кидман не стала играть в продолжении, вместо неё взяли младую рыжую стервь. Правильно сделали: для девчоночьей роли Кидман как-то слишком уже основательна.

В двух словах фабула фильма выражается известным "ненавижу расизм и негров". Словом, приятного просмотра.